专家介绍
史永：国际珠宝历史与传承研究院(以下简称“研究院”)院长、自然资源部国检珠宝培训中心特聘专家，从事欧亚大陆玉石金银文物考古与艺术史研究多年。2015年作为发起人之一创办以研究、教育和文物展览为主要宗旨的研究院，并于2017年起担任同济大学设立的国家级实验室——上海宝石及材料工艺工程技术委员会委员，参与指导同济大学相关专业的发展方向。
吴婧：NGTC国检教育“珠宝评估板块”课程负责人，国家职业技能鉴定考评员，中国资产评估师（珠宝），英国宝石学家（FGA），中国地质大学（武汉）地质学硕士。从事珠宝鉴定和珠宝评估教育工作，联合多位珠宝评估及收藏界专家推出《NGTC珠宝评估师线上课程》，为资产评估师（珠宝）考前培训及收藏爱好者提供专业的课程内容。
殊不知旧石器时代以来，古代（古董）珠宝灿若星辰，是人类文明史发展历程当中艺术和人文的载体，倾注了先贤们的哲思、审美和工艺精髓。关于如何投资收藏这些精致的珍宝，古代和现代的王室、贵族或家族早已给大家提供了很好的“榜样”，如文艺复兴时期的美第奇家族、18世纪末拿破仑一世家族、近代欧洲的罗斯柴尔德家族、中东卡塔尔皇室和日本美秀美术馆创办人美秀子等等，他们收藏的珠宝艺术品无论审美还是价值都是一流的。作为其“投资组合”中不可或缺的一部分，这些收藏家们收藏的不是“价格”，而是“价值”，他们通常不仅仅考虑珠宝材质的“价格”，而是更多的收藏古代（或古董）珠宝首饰，关注和考量历史、艺术、工艺的“价值”。
埃及法老图坦卡蒙金饰，约公元前1350年，埃及国立博物馆藏
谈到珠宝艺术品的有序收藏，那么首先应该明确一下古代（古董）珠宝首饰的定义。根据《珠宝首饰评估》第12章第1节中的描述，古董珠宝首饰是指“制作历史较长，兼具一定历史、文化、艺术及收藏价值的珠宝玉器及首饰”。这里可以稍微延伸一点，古董珠宝首饰不仅仅局限于饰物，也可能包括一些精美的物件、装饰品、摆件或钟表等等，在收藏过程当中也会经常遇到。
古代珠宝
古代（古董）珠宝的鉴证和评估其实是训练有素的专业人员才能从事的工作，那作为收藏者是可以借鉴珠宝首饰评估师考试和培训当中古董首饰的评估方法来达到丰富自己藏品的目的。如果按照时间来划分珠宝首饰的话，古代珠宝泛指从旧石器时代中晚期开始，一直到公元18世纪漫长的历史长河中制作的珍品；古董珠宝指的是18世纪后期到1920年左右的作品。
古董珠宝
1920年是一个非常重要的节点，距今大约100年左右，那时刚刚结束第一次世界大战，正处在装饰艺术（Art deco）新珠宝风格兴起的前夜；那么现代珠宝就是在20世纪20年代之后直到今天为止这段时间设计制造的珠宝首饰。
现代珠宝
在这里有一个非常值得关注的点，那就是在古代、古董和现代珠宝之间，并没有一个特别清晰、或者特别学术的划定界限，也就是说不是到了某个特点的时点就可以笼统地划分属性。实际上，“超过100年的物件就是古董”只是一个西方“约定俗成”的概念，这个“100年“规定的来源是美国海关征收关税时候的一个依据，也是伦敦古董商协会（LAPADA）作为一个行业协会约定俗成的划分方式。可想而知，古董珠宝和现代珠宝如果简简单单按照100年来划分，其实是有问题的。举个最简单的例子，大家接触比较多的1925年出现了装饰艺术风格的很多珠宝作品，那么这些算不算古董珠宝呢？随时间推移，总有一天这些作品都会成为“古董珠宝”。
如果按照来源划分，古代（古董）珠宝大致可以分成三个大的种类：1、国立博物馆或考古机构；2、收藏机构；3、商业流通市场。在第一类里面，又可划分为考古出土文物和征集、捐赠或收缴文物。第二类机构范围较广，包括古代珠宝艺术品基金会和一些非国立博物馆等。那么第三类来源是市场上以买卖为主要目的的古董珠宝，来源包括古董艺术展、珠宝行业展、拍卖行、文物商店、古董市场，以及民间的一些收藏市场等。
1、国立博物馆或考古机构
如果是世界各地的国立考古博物馆、大学或是考古机构通过科学考古挖掘或者抢救性发掘出土（出水）的文物，可以说来源是较为可靠的。这些物品往往带有详细的文化地层信息，也就是说它们在特定的考古地层中有清晰的摆放位置。如果墓主人骸骨也被保留下来的话，那这些物件摆放在身上的哪个部位、具体朝向等信息都会记录下来，这些是特别宝贵的，对于研究古代世界具有重要意义，那么这些类型的文物是能够作为“标准器”来看待的。考古人经常说，一旦文物离开了它所属的文化地层，最重要的99.99%的价值就已经丢失了，那是非常可惜的。如果收藏家们想“选对”珠宝，那少不了得下一番“苦功”，学习和借鉴“标准器”。
专家小贴士
国立博物馆或考古机构第一类：
考古所或博物馆通过科学考古挖掘或抢救性挖掘出土的文物，又详细的文化地层信息，来源可靠，能够作为“标准器“。但是数据获取有较大难度，并且数据要充足、有效、高质。
良渚文化玉饰，约公元前2800年，浙江考古所藏
国立博物馆或考古机构第二类：
不是考古挖掘出土的文物，而是通过征集、捐赠、追缴等渠道取得的文物，能否作为“标准器”需要衡量。
玉龙，赵宝沟文化晚期或红山文化早期中国国家博物馆藏
然而，在博物馆展示的文物当中也会有一些不是通过考古挖掘出土，而是通过征集、捐赠、追缴等一些渠道取得的。那么这些文物还能不能作为“标准器”，这个是需要衡量的，也需要比较谨慎。比如中国国家博物馆镇馆之宝之一的玉龙，可能是赵宝沟文化晚期或红山文化早期的一件文物，但玉龙并不是在文化地层中挖取或获取的，而是当地生产队队长挖地时发现的，之后他们家孩子当作玩具玩耍时被一个考古队员无意中发现，拿到北京考证后认为这是一件非常珍贵的文物，最后入藏国家博物馆。所以令人叹息的是，即使这件文物无比精美、雕工精湛，但它已失去了地层信息，仅能作为研究的补充或“类标准器”，但在学术论文或是一些研究材料中引用的时候就要格外的小心和谨慎了。
2、收藏机构
世界各地有不少机构收藏古代（古董）珠宝首饰，其中最杰出的代表是日本的Albion Art，创始人有川一三先生致力于收藏30余年，是各大博物馆都公认的顶级收藏机构，甚至在纽约大都会艺术博物馆和法国卢浮宫这些重量级博物馆做珠宝文物展览的时候，也会向Albion Art借展一些藏品。另外有一些非国有博物馆，像英国维多利亚和阿尔伯特博物馆、意大利维琴察珠宝博物馆、德国普福兹海姆珠宝博物馆、日本箱根拉利克博物馆，还有京都郊外的美秀美术馆等等，都有收藏一些珠宝文物。这些诚信度较高的收藏机构中的部分藏品本身如也能做到“流传有序”，则可以作为“类标准器”，谨慎地做为研究和学习的参考。
日本Albion Art藏
大都会艺术博物馆藏
日本拉立克博物馆藏
西方珠宝有一个非常重要的特点，就是从中世纪开始珠宝较少作为陪葬品来使用，更多作为传世品。但遇有战争或其它各种各样的原因，这些珠宝可能会被融掉重做。有时候时代越久远的珠宝文物，也许通过一次考古挖掘可以现世一大批。而中世纪之后的传世品则要花更多的时间、代价和精力去找可参考的文献或其他辅证资料。中国古代（古董）珠宝首饰的情况就更加复杂、良莠不齐，需要更加小心求证和查验。
3、商业流通市场
因为流通市场上的珠宝首饰是以买卖为主要目的，肯定存在过度包装、甚至粉饰和造假的行为，在收藏过程中可就要加倍小心了。相对来说，全球最负盛名的几大古董艺术展会中数家古董珠宝商出售的部分藏品较为可靠，如英国的百年老店Wartski等。每年3月在欧洲小城马斯特里赫举办的TEFAF展，经常汇聚两、三百架私人飞机，在这样一个连五星级酒店都没有的小城市，为什么会集聚这么多欧洲贵族和资深藏家？因为这是欧洲古董商协会办的一个世界范围内最好的古董艺术展和鉴赏盛会，大概有近千家世界各地最顶级的古董商、画廊和艺术馆参展，展览期间不乏博物馆的采购人员亲临现场挑选藏品。除了TEFAF以外，还有每年7月初在伦敦举办的 Masterpiece古董展、隔年金秋9月在巴黎大皇宫举办的古董双年展等。这些展会上能够发现一些博物馆藏级别的藏品，但也很难确证真伪。虽然展览的主办方会有专业把关，对展品和参展商进行一个严格的筛选，但因为对每一个门类的藏品研究往往不会深入到科技和考古方面，所以很难明判真伪。
每年三月在荷兰小城马斯特里赫特举办的TEFAF
每年七月初在伦敦举办的London Masterpiece
除专门的高规格古董艺术展以外，有一些重要的珠宝行业展览是可以去看看的。比如说每年香港珠宝展都会有古董专区，古董珠宝爱好者、想了解市场的从业者或者是一些收藏家都可以去碰碰运气、淘淘货。还有瑞士巴塞尔展、伦敦奥林匹克古董展、伦敦古董商协会展，以及美国拉斯维加斯、纽约和迈阿密的古董珠宝与钟表展等也可成为参观目的地。其中，每年1月份在迈阿密举办的古董珠宝和钟表展是全球此类展览中规模最大的，大概有1500家到2000家古董珠宝商会参加这个展览。在上述所有这些展会上要购买古董珠宝的话，需要极为谨慎，选择信誉良好的参展商进行交易。商业流通渠道中的拍卖行、文物商店、古董珠宝市场，以及大家特别喜欢去淘宝捡漏的民间收藏市场或跳蚤市场等地就全靠眼力来挑选了，出错率极高，最好不要抱有捡漏的侥幸心理。
总之，想要成为一个出色的珠宝收藏家，就要全方位了解珠宝历史，深度学习和借鉴“标准器”和“类标准器”，只有具备了学养和眼界之后才有可能“史海拾珍”，在收藏过程中甄选到典型时期、风格和工艺的有价值宝藏。
*以上所有观点均来自受访专家，图片提供：国际珠宝历史与传承研究院
