品味奢华之选

陈世英:就算活到最后三口气,我仍在创作

编辑: 发布时间: 2018-06-15    来源: TARGET
  导读: 他是50年来唯一获邀巴黎古董双年展的亚洲及中国参展者;他发明了“世英切割”技术,将珠宝工艺发挥到极致境界;他亦是王菲和俄罗斯皇室成员婚戒的御用作者;他雕刻的珠宝艺术品让女人不再“迷信”奢侈品牌;他就是陈世英(Wallace Chan),一位配得起“华人之光”这四个字的中国珠宝艺术家。

陈世英

  很难想象,面前这位气度不凡,谈吐儒雅的男人,儿时曾经当过制作塑料花的童工。他的故事传奇而励志,以至于让我们开始怀疑自己虚度了多少光阴,错失过多少机遇。他的拥趸尽是皇室成员和名人,他是当之无愧的“中国骄傲”,他就是顶级珠宝设计大师—陈世英。

  不疯魔,不成活

  今年一开年,陈世英先生就被聘为国土资源部珠宝玉石首饰管理中心设计大赛的艺术总顾问,通过此次活动,陈世英也有机会走进了年轻设计师的世界,去聆听和体会他们的创意故事。对他而言,创作仿佛是和时代谈的一场恋爱,设计师用最敏锐的触觉去感受时代的脉搏,让作品成为创作者与时代的爱情结晶,塑造出时代的孩子;站在时代巨人的肩膀上,看更远的风景,创更新的意境。

  “一般人喜欢在新年订下新计划,但我没有新年的观念。在创作的世界里,钟面上的12格不复存在,当下却是连绵无止。”刚步入2018年,我们就见到了陈世英,他没有参加任何社交活动,而是继续专注于案头上的设计工作,“可能已经存在10年、20年、30年的意念,把未完善的意念再改30次、40次、50次,不论年月,制心之处,始终如一。”陈世英的“如一之心”,在这个追求“快”的时代里,显得弥足珍贵。

  命运给予了这个执着于珠宝设计的男人以回报,陈世英通过自己的作品,成为史上首位及唯一获邀参加《巴黎古董双年展》的华人珠宝艺术家。他也是诸多名人、明星的挚爱设计师,王菲那枚能够“站立”的婚戒,还有俄罗斯皇室成员为新婚太太定制的神秘礼物,都出自陈世英之手。

  在欧美珠宝业巨头面前,陈世英则被称为“那个可怕的中国人”,因为看过他作品的女人几乎会对所有的奢侈大牌都会丧失兴趣。而什么样的设计、工艺,能有如此大的魅力?它就是陈世英发明的世英切割 (Wallace Cut)切割技法。

  上世纪80年代初期,陈世英在一次摄影展览里初次认识到“双重曝光”技术,双重曝光(Double Exposure)是指在同一张底片上进行多次曝光,其神秘又让人难以言喻的视觉效果,让摄影爱好者沉迷其中。陈世英开始想象,能否用宝石雕刻造出同样的效果?“我对光的热爱在心里翻滚着,有如一个愈滚愈大的雪球。我到底要怎样做才能够捕捉光?”他在雕刻技术上反复尝试,失败了再重新来,力求达到与“双重曝光”类似的视觉效果。

  1987年,陈世英终于在反复实践后,发明出世英切割技法,一种超越了三维的雕刻技术。

  以陈世英的经典作品“女神”为例,从正面可以看到女神的五张脸,但事实上,陈世英在宝石的背面只雕刻了一张脸,其他四张脸完全是通过精算和切割制造出来的投射影像。这是一个三维阴雕作品,是逆向思维配合逆向雕刻运动而产生的幻相。简单来说,就是雕刻的时候,右即是左,左即是右,深即是浅,浅即是深。

  陈世英用了两年半的时间去训练和实验这种雕刻技术。因为在市场上没法找到能够达成他内心理想效果的工具,在那段时间,他到机械工厂当半年的学徒,学习如何改装工具。最终,经历了无数次的实验和错误的他突然想到将牙医的钻头改成雕刻刀的主意。“改装好了,却还是觉得美中不足。钻头一分钟转动36,000次,所产生的高温会令宝石破裂。陈世英觉得,自己要改变的不是工具,而是施刀的方法。

  此后,陈世英开始尝试在水中雕刻。但是当水吞没了石头,他的眼睛就看不到任何细节了。所以,只能每雕一刀就把石头拿出水,检查一遍,再放回水中,再雕一刀,刀刀如此。“我的意志被这重复的动作反复训练,直到自我都消失了。在一个完全静止的空间里面,只有我稳步跳动的心脏、专注一处的双眼,还有我似动非动的双手在一个纯意动的状态下运作。到了那个时候,我能够在水中持续雕刻两三分钟,在离开水面的一刻,女神的脸还是完美无瑕。”在陈世英进行研发的那段时间,雕刻刀俨然成为他的心和眼,而宝石成为他的皮肤,与其说是技术上的打磨,不如说是对心性的一次重要修炼。

 

Wallace Chan桥涛弄影戒指

Wallace Chan Sun of Soul倾葵向日项链

  不疯魔,不成活。陈世英在无日无夜的研究中追逐光影,那种痴迷,令他忘我。
在研究“世英切割”的两年半时间里面,陈世英形容自己像一条疯狂觅食的毛毛虫,在真正成功实践了“世英切割”的一刻,毛毛虫终于羽化,破茧成蝶。这是一个“完全变态”的过程,陈世英的眼睛不再一样,他的视觉不再一样,他的世界维度不再一样,一切都变了,而他的经验言之凿凿地认定了自己的信念,只要人还有一口气,就没有不可能实现的梦。

  梦想复杂,理想单纯

  上世纪50年代,陈世英一家人从贫困的福建迁至香港,靠打零工维持生计。而陈家这个小男孩,也被安排做些重复性劳动,比如:卷纱线,或者组装廉价的塑料花。“我曾经做塑料花做到手指流血。”陈世英每做一袋塑料花,就能拿到10分钱。他至今仍记得,赚够15分钱就可以买两个菠萝包解馋。

  年纪尚小的陈世英,早早就辍学全职当童工帮补家计了。到了16岁,他已经做过纺织、小贩和送货员等职业,而这时候他也开始懂得,一个人,要有一门手艺才能有温饱可言。在叔叔的介绍下,陈世英去了一个专做外国订单的雕刻工场,当一名雕刻学徒。“那个时代,一般人的生活中只有生计,教育是奢侈的,ABC都很难说得清,更别说是珠宝和艺术了。”眼神凝视远处的陈世英,向我们娓娓道来自己的往事。
小时候的陈世英有很多幻想,他幻想自己是功夫了得的张无忌,幻想自己是自由自在的蝴蝶……但对于理想,他只有一个,就是努力工作,赚取温饱。

  1973年,在工场里学徒的陈世英,遇见了人生中的第一块孔雀石,被它变化多端的纹路所吸引,美丽而神秘的色彩令陈世英的内心跃跃欲试。那些色彩的漩涡从哪里来的?会再造出怎样的绚丽?陈世英追逐着瑰丽的宝石,仿佛跌进一个梦里。

  在雕刻工场做了9个月学徒的陈世英厌倦了千篇一律的流水作业,决定离开师傅。从家人的角度看,他的决定令他们蒙羞,做工不过是求安稳、求温饱,还未满师就想自立门户,简直太大逆不道了。但对17岁的陈世英而言,天下之大,何患无路!“我对创作的热爱早早超越了我对温饱的追求。”陈世英踌躇满志地离开了带给他温饱的生计。

  20岁的时候,陈世英常常会路经一间书店,他对此地好奇得不得了。“我从未接受过正式的教育,这令我对书本、学习和学校有着一种莫名的向往。”陈世英看到在书店里的人,埋头在书本里,他们一定知识渊博,他们一定知道很多自己不知道的东西……陈世英想走进去成为他们中的一员。“但是,我不能。我怎么可以呢?我连N和M都分不清楚。”终于,在好奇得不能自已之际,陈世英推开了那间书店的大门。

  在书海里面,一个大大的M字母,抓住了陈世英的视线。翻看几页,陈世英竟然发现了一个全新的世界。“那是一本关于米开朗基罗的书。书中,我看见肌肉、张力、丰富的戏剧色彩,还有光和影。我看见鲜活的动力和动作。我学习到如何观察光,如何与光互动。我为与光的对话而着迷,我爱它的变幻莫测。我开始通过水晶透明的身体探索光的变奏。”那本书,为陈世英的人生揭开了新的一章,而米开朗基罗则可说是他的启蒙老师之一,也是这个男孩的命运从一个工匠转为艺术家的重要转折点。

  艺术,从此植入陈世英的思想。“创作”而非“制作”,成为陈世英追求的新目标。

  “我与创作的关系,可以说是轰轰烈烈,一头栽进去,义无反顾。”创作之时,陈世英每每都能达到“无我也无界,只剩下流动的意识,像打坐一样的状态”,每当进入这种无我的境界,陈世英以为只过了五分钟,其实已经过了五小时。天上一日,人间千年,大概就是形容这种“灵魂出窍”般的感受吧。

  28岁,陈世英不顾家人的反对,移居澳门。为了做到令珠宝完美混搭紫檀和其他材质的境界,陈世英要求自己比化学家还要懂化学,比矿物学家还要懂金属。在他看来,学习是自我提升的过程。他曾经说过:“珠宝的大小是永无止境的,既然追求不到最好最大的话,不如去追求精神层次,展示珠宝里面的内涵,这是一个设计师应有的责任。”在澳门,专注的自学时光没有被辜负,陈世英开始散发出“天才设计师”的光芒。

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